四叶草的宿命

孟京辉的小剧场先锋话剧，困困看过之后推荐给我，高度赞扬小剧场话剧和观众的互动性。于是我和另外一个也没看上这个话剧的女孩儿一拍即和，迅速买票定下来了时间就去看了。在东方先锋剧场，有时候我想想，性格和命运之间的微妙联系可能确实无法用言语一言以蔽之。

我认识的人中，年长一点儿的，更喜欢人艺的话剧范儿，说看不上先锋话剧，当然我想，那就更别提娱乐性质较为浓郁的流行话剧了。而这次跟我看电影的女孩儿则是更喜欢先锋话剧，对于人艺啊、濮存昕啊什么的，也看不上眼。于是我好像被彻底抛在了时代的缝隙中间了，当然，顺便拽着困困不放。因为我们对先锋话剧和老派头的话剧都很喜欢，且都在努力从中汲取所能感受到的一些思想和精气头。就好像左手拉着学院派，右手拉着革命派一般构成了联结点，或者说，构成一个可以各类型都能解码的receiver。我想，应该可以为之而荣幸，虽然历史如洪水一般无人可以更改只能顺着潮流涌动，但是最起码，我们可以在其中体验许多出来，这样也算不妄此生。所以，不可以枉下定论，不可以任性的拒绝某事或者某个理念。在若干的碰撞中，体验各种情绪和经验才是王道。

两只狗的生活意见一共2个演员，演胖狗和瘦狗闯荡城市。以城市为主题的艺术类作品始终都是受人欢迎的，大概就是因为人人都被卷入到中国这轰轰烈烈的urbanization中，当然，也处于改革开放这个大大大背景之下，活生生的可以在这30年间看到周围的人的挣扎与困惑。于是这种题材也就应运而生。到底要不要从乡下进城呢？或者到底要不要再返回故里呢？
即便是狗，也具有想法了都。

和《东游记》相比，《两只狗》显得高秆了一些，触动更多一点、更深一些，并且能够点燃一些人的内心。这种力量感，是话剧的魂魄，也是好的导演与不好的导演的区别。剧本的好坏是一个方面，而导演能够挖掘和驾驭剧本则是另外一个方面。最后呢，则是演员能够驾驭一个角色是一个重要点。不过演员再牛，导演和剧本一塌糊涂的话，戏台子也搭不起来。

剧情我不重复了，笑点还是非常多的，让人从头看到尾都可以笑不停。虽说所表达的主题很心酸，最后有一只狗还死了，但是在过程中，居然有那么一刻可以让人燃烧起斗志来，那种非常纯粹、非常阳光、非常具有指引性具有力量的斗志。于是就被感染了。

甚好。