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《愛比死更冷酷》
这篇观后感不好写，我就是想留个纪念，证明自己看过了。孟京辉说，在北京找出来4000个能欣赏这个话剧的人应该不是很难吧？他忽略的一个问题是：很多人买票来看是为了看他孟京辉，而不是跟着他向法斯宾德致敬的。我对这个话剧并不排斥，但是我对艺术电影本身是很排斥的。可能是个人修为和层次还不到那么高的境界，所以在看完这部话剧之后，被冲击的并不是很多。不过，恋犀的男主角说了一句话很有道理，他说：“恋犀是一部激发观众内心的戏，而爱比死更冷酷自身就内容丰富，只需要去展现就可以了。”恋犀确实是激发每个人心中爱情的甜蜜和疼痛点的戏，而爱比死更冷酷则显得这样强力而不需我们的参与。“隔阂”这个主题确实是现代主义，或者说后现代主义中所具有的重要要素之一。
以前学城市规划的时候要学一些关于标志性建筑的事儿。那会儿我就对一些庞然大物一样闪着金属或者玻璃光辉的建筑没有爱。建筑这东西，做的那么大，那么钢筋水泥，就会让我惧怕。很多人喜欢这些，甚至于痴迷。想一想，让人油然敬佩的，是他们强大的内心。他们能够驾驭这些建筑物所给予的疏离感、侵略感、骄傲感、冰冷感。而我却觉得害怕，喜欢小街区，温暖的落叶，维多利亚式的连排公寓，金属围栏栏起来的小花园。这些再配上有历史感的小咖啡馆，才能构筑成一个让人永远都会想念的场所。成为内心的标志。
所以其实，我对现代主义和后现代主义都不那么感冒。
演出是82分钟，之后是导演、文字指导和几个演员和观众对话，孟京辉强调说：“我这戏就坚持3点：一定要有玻璃罩子、一定要用耳机听、演员的表演一定要笨拙。”
我也亲眼见到了廖一梅了。首先震撼于她的皮肤和年轻感，其次迷惑在她的一些举手投足中。有些想法是在看过这部话剧之后才开始成型的，比如：我终于开始承认，人的成熟虽然在某些时候可以依靠阅读和吸取他人经验教训而获得，但是更多的，更根本的，更纯粹的，依然是要自己去经历。要在受到伤害之后才能逐渐懂得一些字眼，“爱、仁慈、宽容”等等这些。
不知道为什么，当我看见她坐在那里，皮肤在灯光下照耀的特别白亮透明的时候，我就会突然意识到用岁月捶打出来的自信和沉稳是多么的坚不可摧。她的一些举止单纯一如孩子，但是不妨碍她写出那么尖锐的文字和剧本。我不知道当初困困去清华去听她的讲座是为了追寻什么，而我看到她这个人的时候，内心“砰”的一声，就出来了些结果。我知道自己不是个文艺人士，但是却在致力于成长。所以我所较的真，做的思考都是为了成长而来。有人说我这样是很紧张的，其实我也不知道怎么办好。因为我知道自己处于一种焦灼之中不知下一步该怎么办。就像困困千叮咛万嘱咐让我不要走入她曾进入过的困局之中，而我只能无力的笑一下，然后继续一头扎进去。当一个对困困毫无所知的女孩儿可以把我所处的这种困局给形容的和困困当初所说的一模一样的时候，我的脑海已经形成了一片空白，瞬间，有一些自己一直认定的价值和思维在哗啦啦的崩塌掉。
好吧，我终于承认，岁月所赋予的成长是无论怎样着急都无法得到的。
对于孟京辉，能很清晰的抓住一个感觉：他在成长，他在某一个年龄开始，逐渐开始用自己的双手掌控自由。
看《两只狗》的时候，并没有产生这种感觉。我无法分辨《两只狗》最初成型的时间，它所代表的孟京辉的思维。中国话剧戏台上太浮躁了，廖一梅说，那叫抖机灵，他们这次不想抖机灵。在毫无创造而一味就寻求笑声的表演里，话剧如果彻底迷失了，那就太悲哀了。所以幸好，还是有古典派的话剧在，并且，孟京辉和廖一梅还在。
廖一梅曾说过：“人只有在痛苦、困惑中才能对另一个人有更深的了解。痛苦会帮助人了解真相，也会帮人看到自己身上的力量。”
我想拥有的，是光芒而不是这满身的焦虑和隐忍。
爱是恒久忍耐又有恩慈，爱是永不止息。
《哈姆雷特1990》
有的时候，向过去致敬的同时就可以清晰地看出来，谁也走不回过去。当林兆华与濮存昕想要向1990年挥手的时候，其实他们谁都无法阻挡时间的脉络和成长的步伐。一个50多岁的哈姆雷特是无法真的把青春、焦虑、痛苦、挣扎演绎出特有的青春色泽的。所以这场话剧，终究由于时间的缘故，令人无法夸奖。
再次证明的是，保利剧院太不适合演话剧了。以后若非不得已，绝对不会踏进场半步。看话剧的享受在这种大场面都被消磨殆尽，貌似高档的场所并不能给戏剧增色。
这一版的哈姆雷特侧重于个体的挣扎，当然了，我也没看过其它版本，所以也无从比较。整体的故事线被拖拉的太长，太弱，致使这可吸引人的重要部分变得空洞无力。即便是有不同的人物的大段独白，即便是有良好的舞台设备，但是如果故事线软弱无力的话，一切都是白搭。于是令人无奈的是，我竟早早就开始期待着结束。哈姆雷特是生是死，是疯是癫，是快乐还是痛苦都不想理会。作为观众，我无法与他产生共鸣。
说起来，还是《大将军寇流兰》好看。这么个原班人马，到了那个场面上，说着同样拗口的台词的时候，却闪现出不同的光辉。同样是林兆华、濮存昕和莎士比亚。同样是各色人物在挣扎着生存，在不断思考企图为自己寻找到答案，但是效果却截然不同。
令我百思不得其解的是，为什么《哈姆雷特1990》可以效果如此糟糕呢？
我想了好几天了啊，，，毫无答案可言……
怎么回事呢？
这是个谜。
不过，高圆圆是个具有存在感的演员，虽然她没有太多舞台剧的功底，但是存在感是很强的。虽然我不喜欢她，但是看完这么一场表演，还是觉得她比袁泉要好不少。袁泉是我目前看过所有话剧中存在感最稀薄的女主了。她到底是个什么存在呢？？？！！！
这部话剧，给我带来的困惑真是远远大于话剧本身了……
《兩只狗的生活意見》
孟京辉的小剧场先锋话剧，困困看过之后推荐给我，高度赞扬小剧场话剧和观众的互动性。于是我和另外一个也没看上这个话剧的女孩儿一拍即和，迅速买票定下来了时间就去看了。在东方先锋剧场，有时候我想想，性格和命运之间的微妙联系可能确实无法用言语一言以蔽之。
我认识的人中，年长一点儿的，更喜欢人艺的话剧范儿，说看不上先锋话剧，当然我想，那就更别提娱乐性质较为浓郁的流行话剧了。而这次跟我看电影的女孩儿则是更喜欢先锋话剧，对于人艺啊、濮存昕啊什么的，也看不上眼。于是我好像被彻底抛在了时代的缝隙中间了，当然，顺便拽着困困不放。因为我们对先锋话剧和老派头的话剧都很喜欢，且都在努力从中汲取所能感受到的一些思想和精气头。就好像左手拉着学院派，右手拉着革命派一般构成了联结点，或者说，构成一个可以各类型都能解码的receiver。我想，应该可以为之而荣幸，虽然历史如洪水一般无人可以更改只能顺着潮流涌动，但是最起码，我们可以在其中体验许多出来，这样也算不妄此生。所以，不可以枉下定论，不可以任性的拒绝某事或者某个理念。在若干的碰撞中，体验各种情绪和经验才是王道。
两只狗的生活意见一共2个演员，演胖狗和瘦狗闯荡城市。以城市为主题的艺术类作品始终都是受人欢迎的，大概就是因为人人都被卷入到中国这轰轰烈烈的urbanization中，当然，也处于改革开放这个大大大背景之下，活生生的可以在这30年间看到周围的人的挣扎与困惑。于是这种题材也就应运而生。到底要不要从乡下进城呢？或者到底要不要再返回故里呢？
即便是狗，也具有想法了都。
和《东游记》相比，《两只狗》显得高秆了一些，触动更多一点、更深一些，并且能够点燃一些人的内心。这种力量感，是话剧的魂魄，也是好的导演与不好的导演的区别。剧本的好坏是一个方面，而导演能够挖掘和驾驭剧本则是另外一个方面。最后呢，则是演员能够驾驭一个角色是一个重要点。不过演员再牛，导演和剧本一塌糊涂的话，戏台子也搭不起来。
剧情我不重复了，笑点还是非常多的，让人从头看到尾都可以笑不停。虽说所表达的主题很心酸，最后有一只狗还死了，但是在过程中，居然有那么一刻可以让人燃烧起斗志来，那种非常纯粹、非常阳光、非常具有指引性具有力量的斗志。于是就被感染了。
甚好。
《Luckystar》
要成为女主角一样的Otaku！
在看完这部灰常有爱的动画片之后，我立下了以上的誓言。并且开始时不时怂恿认识的某个朋友当一当第一视角的galgame男主角。比如怂恿他和女生出游啊，看电影啊，等等。反正一切可能成为触动剧情的事件，有一搭没一搭的，我就怂恿怂恿他。这孩子立马无语了，感慨着我强大的内心：“你真是要当一个超级Otaku啊！”
对，我对Otaku的敬爱终于被这部动画给燃烧到了最高点。
其实这个年代是很古怪的，因为信息量太大，造成我们时刻都在接收着有用没用的信息，自己还得过滤，保存或者放弃某些讯息，最后在大脑中建立档案。比如，对于“三鹿奶粉”，以前我们对它的概念是很模糊的，但这之后可以由于某一重大社会事件而让这个品牌具备某些深层含义或者意味。比如提起“中国男足”，我们也会很自然的联想到那个笑话的最后一句“你们家才是中国男足呢！”，可是在10年前，或者更久以前，真的所有人都在期盼着足球的振兴。所以，这类资讯每天都迎面而来，不去主动捕捉，就会被捕捉到进行扫盲。
有个女孩儿曾经在自己的签名里写上：“我们有知情权，更有不知情权。”
是的，作为一个Otaku，当精力有限的时候，毕竟是要更多集中在自己的喜好上，而不是那时间的纷纷扰扰吧。这个世界在经历的也是一个大过程，既然已经身在其中了，那么就别彻底被时代所叨扰，而在内心多多少少留一部分自己的天空吧。
Luckystar很有爱哟！推荐给全部的Otaku，但凡你有一点正太控或者洛丽控倾向就可以向它靠拢。而如果你多多少少有些BL倾向的，其实也会被这部动画给感染。那些在剧中曾经出现的话题、思维、讨论，或多或少会在你曾经的学生年代出现过。当初，也是这样一脸认真冥思苦想来者。对对，青春的痕迹，就是那样被保留了一下，所以一边被萌到的同时，也会对这些回忆深深留恋。
女主，蓝色长发小LOLI的配音就是凉宫春日的配音，所以让人爱啊！但凡丫冒坏水，做出很欠的表情的时候，我的内心立刻就鸡冻！就感动！就澎湃！就热泪！人生必须要如此彪悍才可以称得上是过瘾嘛！~~~
现在的日本人的品味说起来也很奇怪，能够产生好几种人偶性格，还都特别脱离现实（可爱型的大家都可以装，所以可爱型最容易达成）。而且那种幼齿到白痴地步的女生简直令人发指的受欢迎，不知道彼邦Otaku究竟是个什么心态。所以说，地盘小果然限制人性的发展，都龟缩在那么一个小岛上，令日本人的喜好产生很多变形，并且逐渐定型成为新流行。
而身在海峡这边的我们，则在探索中领会otaku的精神，宗旨等等，然后不自觉地结合自身特点和文化背景，形成自己的品位与喜好。差别，肯定会出现，不过也理所当然。啊啊啊啊，这个时候，看晋江就可以补充本地化进展了。比如明白自己喜欢的就是“腹黑类”人物，萌某些小正太或者外冷内热的大帅哥。嗯嗯，文学现在所经历的潜移默化的变迁，到了日后就会显现出力量了吧。
所以，要在此见证呢！
東遊記
小剧场话剧具有的先锋作用令我真正开始重视起来。虽说这么几年看完话剧之后，真正能留在内心时刻可以缱绻的居然还是国外的剧本，但是先锋话剧所具有是时代感逐渐显现起来。他们还很稚嫩，依然有希望。希望他们可以始终保持原创性。
语言、艺术、文化等等都是反映时代特色的。当时的流行乐现在变成了古典音乐、民族音乐。当时最令人觉得俏皮的莎士比亚文学现在成为中时代英语的标本，可以让人追溯古代英语和现代英语之间微妙联系的纽带。曾经英语是最下等人说的话，而现如今，却让12亿中国人忙不迭的当做第二外语来效仿与跟风。
话剧也有这样的作用，尤其是先锋话剧，带有我们这个时代鲜明特征，并会随着时间的流逝而逐渐被人遗忘的话剧，它们所承担的历史责任毕竟只有这些，而它们之中，只有那么几个翘楚可以站出来。10年以前是《恋爱的犀牛》，10年以后，或许依然是。谁知道呢？
《东游记》就是那么一个会让人大笑，并让脆弱敏感的人伤感的话剧。它所想要探讨的话题很明显就摆在那里，但是也很明显可以看出来它是那么欠缺力度和深度。它注定只是一部让人看的时候会发笑，但是之后难以回味的话剧。但是，它所运用的肢体表现力则是令人惊喜的。演员的表演延展了我们的思维和幻想里，全靠演技和努力，令我们可以想象出他们所给与的场景，仿若身临其境。这种表演，就是一种改变，话剧也在逐渐在转变着，无论是所讨论的主题、还是表现方式、可以利用的道具、灯光、技术等等这一切事物上，都可以迎来这样那样的转变，直至最终成为某种革命。
看小话剧的好处就是还可以在身边的观众席见到帅哥美女。都是些中戏或者哪儿出身的孩子，实在令人赏心悦目。其实说起来，这年头，这么多女孩儿要模样有模样，要智慧有智慧的，难怪普通女性的行情就这么跌落。太把自己拿着、端着、男人就懒得伺候了，资本不多，矫情不少，谁爱跟这儿费劲呢？搁着我，也一样受不了。
所以做女人一定要有自知之明啊……
当然，看见帅哥也是美好的，我的前面的前面的前面的前面坐着这次版本《恋爱的犀牛》里演牙刷的孩子。他长了一幅痞子样儿，但是不妨碍他打扮得很干净，且携超级美女一名。景仰啊……
我无意讨论《东游记》所想探讨的主题，它的力度不足够，但是可以博人一笑。继续努力吧，诸位。未来还有几十年，人生就是这么个过程，我会继续期待其他演出的。
這些個聊勝於無
《见龙卸甲》：常山赵子龙的事儿，看着刘德华的脸，觉得一个人可以奋斗到50岁－60岁也是一种日后可以肯定自我的资本。现在我喜欢每周按时上下班做很多工作，因为我想要让自己安定强大的可以去抵御一切艰难险阻，而最难的，是首先要建立强大的安稳感。《见龙》很鸡肋，90分钟要有娱乐要有几十年的纵横要有动作要有英雄美女，于是经常就是旁白一下数十年匆匆掠过。MAGGIE Q看着显老，皮肤松弛，但是有些侧面却又惊艳至及 。许多场面像刹了网游，她坐在乱军中弹琴也好，强努灰飞烟灭也好。唯有演赵子龙那几分钟情戏的姜XX真是眉目带戏，有那么些味道。喜盈盈的，脱离了这鸡肋的戏。还有狄龙演关羽，虽然很多人说他太老了，可是我觉得有味儿。关羽的沉稳味儿出来了，也不过是个走过场的角儿，却让人难以忘记。就这么2个小角色吧，现在还能记得。
《如果墙会说话》－亦舒。里面三句问话甚喜。
－你对出来打天下年轻一代女性有何忠告？
－任何时间不得怨天尤人地苦干。
－她们应该如何处理感情生活？
－随遇而安。
－如何争取男女平等？
－男女本来十分平等，你若没有企图，他又如何趁虚而入。
忽然就觉得，养孩子是人生第三阶段，在这个阶段要学的是宽容。你明明看着孩子做恶、做错，但是你得宽容的让他有机会去错，这样他才会痛，痛了才可以改。如果学不得十足的宽容或从容，到老了渐渐才会觉得有所缺憾并非圆满。
《一点新，一点旧》《开到荼蘼》－亦舒。重读。她编写她的故事，很少可以手软。悲伤看着冷静，而快乐里永远透露着痛。
《九州－羽传奇》－今何在。他和江南都写书少，爱勾画虚幻庞大的世界。我喜欢这样的气魄。虽然平时可以看看穿越文当作放松，但是真正的好故事都不属于穿越系。那种放弃自我投身于某个设定空间或者是历史中的作者与穿越文的作者从来都不在一个层次里。九州是个沉重的历史设定，不过今何在没有再令我泪流满面心痛不已。
现在继续没事儿啃接下来的几本九州了。
看了若干网文，几乎没有一个看全，晋江啊，赐予我一双慧眼吧。
精神世界就是这样，加班还在继续，翻译仍需努力。
以上
馬不停蹄在遠方
如果能够回到过去，你会走回哪一年？
出发
背上行囊出发的时候什么都不想思考，在机场逛书店买侦探小说，等着登机的时候反复听一些歌曲，写似乎写不完的日记。相似度令一举一动牵连回过去，也许1年、也许2年。像我这么健忘的人也可以不断往回看，那么那些什么都记得什么都放在心里的人呢？阳光底下，多少人各怀心事？
贵阳
下了飞机与接机的叔叔错身而过，他冲回家给手机充电提取我的电话号码，而我坐上机场大巴往城里挪。这个城市第一次来，傍山林立些瘦高的楼，街上的行人各有风姿，与北京大大不同。在某个桥被司机扔下继续等接我的人，看路过的人的表情。他们也忍不住盯我，背着大包囊，神色与装扮与他们多么不同。我路过，他们继续生活。
入住后一切习惯和过去一样，摊开行李各自摆放。烧热水泡粗糙的袋装茶，开电视看没有营养的电视剧，想想总有一个人知道我这一连串的行为。所以不孤单。枕头下面塞上破碎的粉晶许以好梦连连。和小黑短信，她说在路上，与车上的陌生人一起喝酒聊天，看夜幕降下。
那么晚安，明天见。
凯里
早晨退房，跑去火车站和小黑他们汇合。闷头狂奔，眼角底掠过2个背大包的女孩儿。停步，回头盯着瞧，当然，近视这么严重，怎么可能看清楚。但是目光灼灼，对方立刻被我真诚迷离的眼光吸引住，于是其中某人高喊：“小芭！”看，成功了吧，汇合了吧，特务接头了吧。
然后几经曲折，最终我们包车赶赴凯里。凯里是座城，酸汤鱼出名的地方，吃得畅快至今念念不忘。晚上在大街上走动的时候未觉得危险，空气的湿度与温度都很舒服，不知不觉就能从商业街走回入住的地方。下午包车去朗德上寨，苗寨。去的晚，一路上不用喝米酒上山门，也没人收门票。苗族的房子都是木质，也是傍着山建，下一层养猪，上面住人。有一些梯田，农民赶牛默默地耕种。现在看见牛都觉得亲切，好像变成除了猫之后最喜欢的动物了。牛牛们都很沉默，其间我曾认真地盯住一只牛儿跟它做心灵沟通。它老人家一脸无辜一直盯着我不动声色。小黑从后面赶来，说我“调戏”牛牛的小样儿甚为有趣，而牛的无辜在她眼里一跃成为无奈。子非牛，安知牛之思？寨子里也有鸡，亲眼看见几只小鸡怕生人，纷纷跑到母鸡妈妈肚子底下避风头。
在苗寨看见可以穿着她们的新娘服照相，以前一直不屑一顾的事情现在却成为心底里的一丝执着之念。一层又一层穿上，心里带有窃窃的喜悦。这叮当作响的头饰配饰敲击在一起，许一个长久私密的愿望。但使岁月静好，现世安稳。想起来当初身着红衣弯腰回头笑，或许应该相信，这些都是前世今生，错身而过，是一次又一次挑起红盖头的喜悦与悲伤。
而后去路上路过的南花寨，尝了一下40多度的米酒。这边的狗一脸忠厚无害，猫咪都很瘦，精悍有力。在河边，小黑打出无敌的水漂。一个接一个，石头最后沉入水底，水纹归于平静。你的童年错过过什么吗？我的，就错过了这样的水漂，错过鸡犬相闻，错过稻谷连天。后来的孩子会错过更多，苍白将是宿命，浮躁将是无可奈何。
岜沙与小黄
第二日清晨坐车去从江看了眼带枪的部落岜沙而后就赶去小黄住下听侗族大歌。沿途山路极难走，盘山并且尘土飞扬。听了几个小时的《努力活着》。同车也有从成都来的背包族，后来前后入住了同一家客栈做邻居，我开始明白，背包出游很容易和一些人遇见再遇见。牵强些，可以称为缘分，理智些，可以说是彼此路线相同行程类似。以前见别人写，总觉得很奇妙。真到自己碰到的时候反而觉得平常。在路上制定出淑女的几条原则：“从容、低调、内敛、宠辱不惊”。我不要那么多可有可无的缘分，只要把握住该把握的就好了。其余的萍水相逢何必去在意？
岜沙的大哥们可以带槍。他给我们看身上带的刀和火药枪。我一脸好奇，看他盘在头上的辫子，问他光脚在地上走路疼不疼。他有点无可奈何回答我的问题，说是习惯了。我偷偷给同学发短信感叹他们光脚走路的事情，而后随口问“不知道他们踩到脏东西会怎样？”同学正经回复我：“在腿上蹭蹭。”低眉沉思一下，笑弯了腰。带枪大哥很英武，虽然个头极矮，但是气势不容忽视。这和现在这个年代的城市青年差别太大了，城里人已经少有他们那种男性气派了。
转而去小黄，侗族大歌之乡。
侗族女孩的轮廓有自己的特点，小孩子们充满灵气，小女孩很秀气，小男孩也很漂亮，轮廓清晰。不过再看看他们的长辈，我不禁勒腕叹息，护肤跟不上一切都白搭啊，底子好也架不住日后风吹日晒着摧毁（不好意思，老毛病又犯了）。得、失。
放下行李后在村子里四处走动，看见村民就冲他们默默笑，他们会愣一下，然后也回复给我一个笑容。这种感觉很好，知道现在他们仍然还保持纯良。尤其是小孩子，村子里的孩子们在广场玩，从旁观的角度其中有一个被其他人欺负。怎么说呢，这不就是曾经我们也有过的年少吗？孩子们有他们的世界和规则，当年的小小欺负看起来如天一般巨大，其实日后想想是乐在其中。眼睛微微湿润，内心里浮起温柔。
傍晚时分劳作的人们纷纷归家，都赶着牛，挑一笼鸭子。在某个桥头观望孩子撒网捕小鱼的时候，居然惊见一只鸡从河岸这边飞到了河岸那边。Z高喊着：“它难道自杀了吗？”声音还没消失干净，那只鸡已经平稳落在岸的另外一边扭搭扭搭走了。只留下被震撼的我们感叹原来鸡也可以这样彪悍。
晚上的表演有1个小时，若非旅行团的叨扰让场面显得糟乱，其实应该可以更舒服的。看见他们担着所谓的“领导”绕场一周，心里默默想着其他。表演中有一场是跟着温总理访日的几个孩子的演出，听说温总理听完她们唱歌上台去拥抱她们。小小的侗族孩子都不怯生，怕是因为从出生就唱歌所以性格外向期待被夸奖和表扬。可爱到不行。所有演出都是关于农作或者日常生活的清唱，男男女女的合音，高高低低起起伏伏，清脆嘹亮不加什么修饰和唱法。而最后是与游客一起玩丢手绢和一起跳圆圈舞。如果被拉上去要求表演我会表演什么呢？就唱几句歌吧，很缓慢但是清晰地唱：“我们的爱，过去就不再回来。直到现在我还默默地等待。”
看完表演后回去吃饭，喝当地清凉的啤酒，和小黑碰杯。我们3年没见，三年来，人事确实偷偷做了转变。脑袋晕晕，沉沉睡下，做了梦吗？都忘记了。
龙胜梯田
第二日一大早下山回从江买票去三江，至此离开贵州入广西。在三江马不停蹄包一辆POLO 1.4L去龙胜梯田，我才知道POLO原来也这么厉害，小小的车子也能在非常糟糕的盘山路上行驶。以前我太小瞧它了，以为只是辆城市车，看来连车子都不应该轻易小看，人家毕竟铁皮制作喝汽油呀。
到达梯田底下已经天色很晚，而我们居然订了山顶最高的客栈的房子，背着大背包上去要连续走1个半小时。到后来夜色降下来山路完全漆黑，倒也不害怕，路上的白色石头隐约可以指路。这一通爬山算是这次行程唯一需要亲力亲为的辛苦处，爬到山顶，服务员看着我们气喘吁吁的脸上露出令人喜爱的表情。冲她比划4个手指，表示确实是我们就是那4个非要天黑着也要爬上山顶的客人。先去放行李冲凉，然后趿拉着拖鞋到一楼大厅吃饭。终于在龙胜喝上不到10度甜甜的米酒，我们再此把酒言欢，庆祝这一天安然结束。我们住在木头阁楼，最高一层。房间很干净，只是没窗户。到了晚上下起雨来，噼里啪啦打在塑料布上，听起来像是很久以前梦中的梦中的梦。于是沉沉睡着，也不管旁边屋子里的广东人一直用粤语喋喋不休。
转日一早6点就起来，结果还在下雨，我们终于没有赶上企盼已久的日出，很多事情就是这样可遇而不可求。出门照烟雾缭绕，而后下楼吃早饭，农家的红薯甜心似蜜。撕下来一页日记写留言钉在墙上，写现在的心事，觉得倦，仍然不得解脱。楼下有窗的大床间风景极好，推开窗户一切尽收眼底。如果有下次，提前预订这样的房间住2日是最好。看云海，看日出。
下山很容易，一个小时搞定。继续包那辆POLO去阳朔。
阳朔
下山的时候打包了3L米酒带走，结果在路上就喝掉大半。Z是不胜酒力的人，一点都不敢碰，只好咬牙切齿地看我们仨把米酒当饮料一口接一口的喝。沿途已经开始有桂林山水的风范，04年曾经走过的路，丝毫不记得。04年来的那一趟竟然和这次行程完全不同，即便是同样的龙胜梯田、阳朔景区，也完全没有重合。骇笑，原来真可以和过去毫不碰面交错而过。
到达阳朔住在最热闹的地区，一路奔波走到这里终于可以将步调放缓。吃啤酒鱼，写明信，晚上去那个毫无特色的西街转，它一如既往不招人喜爱，霓虹闪烁，太都市却没有大背景衬托显得那么单薄。在街上买沙田柚分吃，买核桃芝麻糊分吃，最后小黑继承3年前的传统再次请客吃冰淇淋。这一次我没用可怜巴巴的小眼神抢走她的那份儿，咱长大了，懂事了。一路走完，找到稍微安静的街区就回酒店了。实在没心情去坐，我想她们对西街更失望些，因为我曾经来过，所以根本就没对它有所期待。呵呵。
转天起来先去吃米粉，这么多天基本上早饭都是米粉。要说，还是在阳朔和龙胜吃到的米粉最好吃。米粉本身筋道，汤头也很香。不过连续吃6－7天也是一种挑战，本着回北京就吃不到的精神，我坚持到底了。饭毕，去租自行车。2000年后第一次骑车，竟然没忘。塞着耳机、戴着帽子和魔镜就出发了。在中国山水画中骑车而过，也是一种享受。沿遇龙河小路崎岖而上，终于找到相对便宜的漂流。坐在竹筏子上缓慢往下游划，实在是偷得浮生半日闲。跟小黑说，如果……（此处省去文字若干）。她就说：“我刚还想问你有没有这么想呢。”笑起来，纠结于心。在河上吃了烤小虾和鱼，挺香。耳朵里是一首接一首的歌，我跟着唱，什么都不想。
晚上去看刘三姐，1个小时演出，几百村民。乍然而现的是张艺谋独特的大红色，众人拍手，08年的预演竟然随处可见。这场演出很精彩，值得一看的节目。构思着实费了心思，为之骄傲。步行回西街，找安静的酒吧喝diet coke。这边酒吧价格真的不高，既然啤酒鱼不那么好吃，那还不如日后就在这些酒吧解决饮食问题呢。于是转日中午我们就在这边打发午饭，吃加菲猫喜爱的千层面。外面是灼热的5月之火。上午闲闲寄了一打明信片，看《大时代》里刘青云一家人纷纷死去。他终于得到影帝称号，郭蔼明依然样貌没变。10多年了，他们还是那么好。记得高二分班进四班，新同学看见我都若有所思，然后直冲冲问我：“你看《大时代》了吗？你长得很像郭蔼明诶。”所以这么多年她能够幸福我就会很高兴，好像是自己得到幸福一样。其实到底哪里像她我也说不上大概。
也去漂了漓江，看九马画山。筏子后面加了马达前行，却不知为何显得不如在遇龙河上漂的那么惬意。或许因为漓江太宽，马达太闹，行驶速度太快？最后一晚吃饭还是在酒吧。我要了BLT的三明治，特意配薯条，吃得分外香甜。养成的饮食习惯看来多少隐隐作祟，现在对于土豆的执着不知是否还能放下呢？继续喝了点啤酒，几个人分别看相机里的照片，闲闲聊天，各有各的心事。那一瞬间忽然不想回家，回到北京还要面对的事情有那么多，又不能这么悠闲了就。在这几日辗转和小黑聊过天，她只是听，我一直在说，不知道这个，不知道那个。碎粉晶捏在手里，一颗一颗抚摸着，转移心情。
对自己说：连神都不能例外。
最后一日还是起大早去桂林，和小黑相拥告别，亲了下Z的脸颊。独自去机场登机，飞行2个小时抵京。下飞机，一团热袭来。原来，在这7日内，北京入夏了。
恍然，还是想哭。